《山田孝之的戛纳电影节》中矢田部吉彦客串出演
新浪娱乐：您在片中曾经提到过如今的戛纳国际电影节已经越来越“全明星化”，我对这句话印象特别深刻。现在日本国内有不少艺术电影院由于票房不佳而闭馆，相反这几年国际上对于“艺术电影”的包装模式却越来越接近于商业大片，如今的戛纳国际电影节已经愈发成为了颇具商业性的“艺术电影节”，加之今年在戛纳国际电影节上发生的Netflix事件，您作为长年在海外观察电影节的第一线人士，您如何看待艺术电影，以及艺术电影院的未来？
矢田部吉彦：这个问题确实比较复杂。首先我认为艺术电影肯定不会消失，这是一个大前提。只是观看的手段确实会发生改变，但是我觉得艺术电影院绝对不会消失。因为所有热爱电影的人只要在电影院体验过观影过程，他肯定不会忘记电影院所给他带去的感动。
只是，未来很可能会出现很多年轻人从未经历过电影院观影的情况，所以在他们去电影院观影前的这段时间内，如何把他们吸引至电影院有可能得下很大的功夫，这也是我们这些电影节，或者电影界相关人士最应该去做的事情，一定要把电影院观影的魅力传达到每个人的心中。
而另一方面，Netflix事件一来说明了他如今的影响力，二来我觉得也肯定会成为趋势。毕竟艺术电影并不像美国好莱坞大制作那样，在全球各地到处公映。但是Netflix等电影网站却能把他传到世界的每一个角落，我认为这点真的非常重要。
我觉得真的不能全盘否定Netflix，因为他们可以起到传播的作用，或许未来会有很多观众正是接触了Netflix之后爱上了电影，然后才有了去电影院观影，体验电影魅力的美好时刻。此外，Netflix还会给那些预算不足的电影公司或者电影导演提供最便捷的平台，我觉得电影院和Netflix之间肯定能够发现共存之路。日本现在即使是Netflix配信的作品，之后依然会举行电影院的正式公映，我觉得主要还是对电影文化环境的培养，我坚持认为Netflix和电影院肯定可以共存。
矢田部吉彦
没入围欧洲三大不代表亚洲没好电影
东京釜山上海北京要努力展现优秀亚洲电影
新浪娱乐：这是我个人的想法，近几年来欧洲三大电影节对亚洲电影好像有点提不起兴趣，入围了总是那么些人。所以我总感觉亚洲需要真正属于自己的电影节，虽然电影文化中心在欧洲，但是东西文化确实存在着巨大差别，亚洲需要一个真正能够展现亚洲全风貌的电影节，这也是留给亚洲地区各大电影节的一个重大课题吧。不好意思说了比较自满的言语。
矢田部吉彦：没有，我和您是一样的看法。至少这几年据我的观察来看，无论是柏林，还是戛纳，或者是威尼斯，亚洲电影的存在感都非常低。拉夫·达兹导演，布里兰特·曼多萨导演，虽然这两年在欧洲获得了不少关注，但我觉得那只是一种偶然现象。
亚洲电影的整体入围情况依然非常糟糕，中国电影去年三大电影节只有一部作品入围，我真的感到非常吃惊。怎么说呢，我觉得与其是说欧洲方面对亚洲电影缺乏关心，不如说是如今世界电影的版图越来越大，电影作品数量也越来越多，加之欧洲的著名导演们一直不停的创作新作品，我感觉轮也轮不到亚洲新面孔了（笑）。所以，他们每年只能按照以往的经验，去选择那些老面孔。我觉得现在这个情况多少有点遗憾，所以对于我们东京，还有釜山、上海、北京而言，反而是一个机会。
没有入围戛纳、柏林，就意味着亚洲没有好电影的这类言论真的是大错特错，为了能够改变如今的这种负面影响，我觉得我们东京、釜山、上海、北京必须好好努力，争取把更多优秀的亚洲电影展现给世界影迷，我这觉得这是我们的义务，我也一定会好好努力的。
东京电影节会场外的海报墙
新浪娱乐：最后我想问问关于日本电影海外输出的事情，日本本土电影一直以来都没有所谓的“国际战略”，只要国内市场有收益即可，几乎不考虑海外市场。而韩国电影完全相反，拼命地向海外输出。即使网络把整个世界进一步的联系到一起，日本电影的战略眼光依然没有怎么改变。
矢田部吉彦：确实，日本电影依然还是国内市场最优先的思想。他们觉得国际战略的必要性不大，也认为很多作品海外或许根本无法接受，所以这个尴尬的局面一直持续着。去年是枝裕和导演也提到了这个问题，其实他自己对于日本电影的海外输出非常努力，此外深田晃司以及空族的那几位现在也把视线转移至海外，希望能够制作出全世界观众喜爱的作品，这些年轻导演或许是改变这个局面的希望所在吧。明年（内地是年末）中日合作的新片《妖猫传》如果能够大卖的话，也或许会激发日本电影人的海外志向。
最后，矢田部先生还主动表达了对中国电影《暴雪降至》的喜爱，并说了以下这段话：
《暴雪将至》真的非常出色，我今年能够在竞赛单元中迎来这部作品，真的非常高兴。董越导演虽然是新人，但他创作了一部非常具有跃动感的黑色电影，一部属于中国的新黑色电影。他本人也非常优秀，我完全成为了他的粉丝。今年我能和董越导演相遇，我真的感到非常荣幸。
