《失孤》没戏+失真：可惜了刘德华的敬业

《失孤》海报

《失孤》可以算是部文艺片，首周末票房能够过亿，可喜可贺，刘德华应该也功不可没。这个时候聊聊电影的品质，大概没人会介意。 电影说的是刘德华丢了孩子，在全国找了十几年，一直在路上。这一年他来到福建，碰上井柏然——— 他不知从哪被拐卖到武夷山，长到十几岁也上不了户口，是个“黑人”。井柏然邀刘德华陪他一起去找妈妈，最后井柏然寻回父母，刘德华继续孤身上路。 《失孤》最显见的问题是没有故事，人物言行失真。除了影片前段刘德华被打，这个人物在电影里似乎没有遭遇什么困境，好像他只是运气不好，一直找不到孩子而已。影片后段以井柏然的寻找为主，可他似乎也没遭遇什么困境，好像他只是运气不好，一直找不到记忆中的铁索桥而已。几乎没什么事让观众为他俩提心吊胆，大部分的剧情模式是他们来到一个地方，然后……吵架，而且吵得好像他俩是从琼瑶剧里走过来的怨偶。 没有故事，于是《失孤》只剩下所谓的人物状态，可这状态也是失真的。刘德华的造型当然做足功夫，比如广为宣传的指甲特写；可光有造型，人物言行却不像来自真实生活——— 真实生活里找了十几年孩子的人，不可能不积累智慧。比如前面提到的刘德华被打，那是有好心人给他报料，说村里有个叛逆小孩知道自己是抱养的，一直想找生父母；好心人还说，那个村子有很多小孩都是抱来的，所以“你要小心点”。然后刘德华就开着摩托车，插着三面寻子大旗，大摇大摆地进了村——— 这不是找打吗？“小心点”不应该把旗子收起来悄悄地进村吗？他后来真的被打，是因为非要当着人家养父母的面，拉着小孩去做亲子鉴定——— 既然孩子很叛逆，很想找到生父，你私下找他就好了啊，干嘛非要激怒孩子的养父母？说白了，还不是编剧没拿人物当人，只把角色当成煽情的棋子吗？ 这类问题《失孤》里比比皆是。当然，不是所有的电影都要以写实为标准，可《失孤》在人物造型、拍摄手法上，都是指向写实的。虽然剧组在很多方面都找了高手帮忙：摄影指导是来自台湾的业界大拿李屏宾，配乐居然是因为奇斯洛夫斯基电影广为人知的波兰大师泽贝纽·普瑞斯纳(ZbigniewPreisner)，但整部电影在画面、剪辑、配乐上，基本没让我感到它有超越写实的追求(或是能力)。我不知道这电影没有故事，是曾为作家、编剧的女导演彭三源失手、就这水平还是故意如此；好像她觉得只要有华仔就万事大吉——— 可没戏+失真，刘德华的表演只剩空洞。真有点可惜他的敬业，好在观众还是买了单。第一次当导演，彭三源必有艰辛，可除了票房，这真是她想要的电影吗？希望下一部会更好。□南都娱评员howie